STAGE D'INITIATION à la MORPHOPSYCHOLOGIE - PARIS

le samedi 18 juillet et le dimanche 19 juillet 2009
l'ESM organise un stage d'initiation à la morphopsychologie
Animateur : Christophe Drouet
(stage d'initiation suivant : samedi 26 et dimanche 27 septembre 2009)
pour plus de renseignement : contact@morpho-psychologie.fr

VOTRE PORTRAIT MORPHOPSYCHOLOGIQUE GRATUIT

Si vous souhaitez être invité(e) pour réaliser votre portrait morphopsychologique au cours d'une journée de formation. contactez-moi au 06 75 93 21 95 ou par mail : chdrouet@gmail.com

plus d'informations sur la formation sur cette page :
http://www.morpho-psychologie.fr/formation/formation.htm

PARIS - FORMATION 2° cycle - calendrier 2008/2009

PROCHAINE JOURNEE : à déterminer

CALENDRIER 2ème cycle - 2008/2009 :
samedi 6 décembre 2008 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 7 décembre 2008 (de 9h30 à 16h30) - portrait : Cédrine (10h00) & Julie (14h00)
samedi 24 janvier 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : Peggy (14h30)
dimanche 25 janvier 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & Carolle (14h00)
samedi 28 février 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : Pascale (14h30)
dimanche 1 mars 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : Geneviève (10h00) & Emmanuelle (14h00)
samedi 11 avril 2009 (de 14h00 à 17h30) - cours reporté
dimanche 12 avril 2009 (de 9h30 à 16h30) - cours reporté
samedi 9 mai 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : René (14h30)
dimanche 10 mai 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & Miroslava (14h00)

PARIS - FORMATION 3° cycle - calendrier 2009

PROCHAINE JOURNEE : samedi 12 septembre 2009

CALENDRIER 3ème cycle - 2009 :
samedi 27 juin 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : Sandrine (14h30)
dimanche 28 juin 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : Céline (10h00) & invité(e) (14h00)
samedi 12 septembre 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 13 septembre 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : Bruno (10h00) & Kim (14h00)
samedi 3 octobre 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 4 octobre 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)

GENEVE - FORMATION 1° cycle - calendrier 2009

PROCHAINE JOURNEE : samedi 14 février 2009

CALENDRIER 1er cycle - 2009 :
samedi 14 février 2009 (de 14h00 à 17h30)
dimanche 15 février 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : groupe
samedi 14 mars 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : groupe
dimanche 15 mars 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e)
samedi 4 avril 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 5 avril 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (14h00)
samedi 9 mai 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 10 mai 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)

GENEVE - FORMATION 2° cycle - calendrier 2009

PROCHAINE JOURNEE : samedi 13 juin 2009

CALENDRIER 2° cycle - 2009 :
samedi 13 juin 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 14 juin 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)
samedi 18 juillet 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 19 juillet 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)
samedi 8 août 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 9 août 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)
samedi 5 septembre 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 6 septembre 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)

GENEVE - FORMATION 3° cycle - calendrier 2009

PROCHAINE JOURNEE : samedi 3 octobre 2009

CALENDRIER 2° cycle - 2009 :
samedi 3 octobre 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 4 octobre 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)
samedi 7 novembre 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 8 novembre 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)
samedi 5 décembre 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche 6 décembre 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)
samedi à déterminer 2009 (de 14h00 à 17h30) - portrait : invité(e) (14h30)
dimanche à déterminer 2009 (de 9h30 à 16h30) - portrait : invité(e) (10h00) & invité(e) (14h00)

Bill Kaulitz - son portrait morpho

TOKIO HOTEL EXCLUSIVITE JIM COURBIS : L’ANALYSE MORPHOPSYCHOLOGIQUE DE BILL KAULITZ PAR CHRISTOPHE DROUET

J’ai demandé à Christophe Drouet, un des plus grands morphopsychologues français de réaliser une étude sur le visage de Bill Kaulitz! Christophe Drouet est l’auteur avec Jean-Marie Lepeltier du livre ” Corps, visage et personnalité” publié par les éditions Médicis et membre du GERM ( Groupe d’Etudes et de Recherches Morphobiologiques).
Je le remercie au nom de vous tous et je vous laisse découvrir son analyse :

Bill KAULITZ
Le chanteur de Tokio Hotel, Bill Kaulitz est un phénomène générationnel sans précédent.
Un look d’elfe gothique aux allures androgynes, une coiffure manga effet fixation “béton”, des yeux de colombe au rimmel charbonneux, une ambiguïté sexuelle totale, son charisme est indéniable mais Bill garde tout son mystère.
En morphopsychologie, il existe deux familles morphologiques, les Larges et les Longilignes. Bill est évidemment Longiligne, très longiligne. Plus on est longiligne, plus on cherchera à exprimer sa spécificité, son unicité. ” Enfant, je rêvais de chanter, et je me suis battu de toutes mes forces pour y arriver. Même si aux yeux de certains, le combat semblait perdu d’avance “. Faire ce que les autres n’osent pas faire, c’est ce qui l’attire le plus.

Bill est à la fois chanteur et auteur. Il est même l’auteur de la plupart des chansons du groupe. Il a très souvent déclaré qu’il ne pourrait pas interpréter un texte qu’il n’a pas écrit ou qu’il ne s’est pas approprié. Et s’il n’est pas l’auteur, il participe à l’arrangement et donne son avis. Il s’est construit avec ses particularités et ses propres désirs pour devenir unique.
L’ovale de son visage suggère la douceur et l’empathie et contribue à son charisme. Bill, le chanteur aux yeux de velours, au look unique, aime marquer sa différence, susciter des réactions, qu’elles soient positives ou négatives. Personne ne reste indifférent.

Nous retrouvons dans les chairs de son visage et les amandes de ses yeux, sa tonicité, sa sélectivité voire son exigence de perfection. C’est à la fois un émotionnel et un pragmatique. Il s’en dégage une très grande énergie, celle qui lui permet de vivre le leitmotiv de sa mère : ” à cœur vaillant, rien d’impossible “. Sa mâchoire solide et fine à la fois confirme sa détermination précise dans tous les domaines concernant la construction de son être, l’artiste bien sûr, le leader de son groupe et le manager attentif et amusé de sa propre image.

Un morphopsychologue ne peut pas ignorer enfin sa composante féminine, celle qui par exemple entretient l’ambiguïté éventuelle de ses orientations. Nous la retrouvons dans l’ovale du cadre de son visage, la forme de ses yeux et de ses lèvres. Bill les souligne même, notamment par le maquillage jusqu’aux ongles peints en noir. Au-delà de cette ambiguïté, Bill Kaulitz a la particularité d’être à la fois lui-même et de ne ressembler à personne d’autre.
Christophe Drouet - Mai 2008

La morphopsychologie est une technique qui permet de décrire, avec beaucoup de précisions, une personnalité simplement en étudiant l’ensemble d’un visage.
Retrouvez cette technique sur http://www.morpho-psychologie.fr
contact : contact@morpho-psychologie.fr

VIVALDI - son portrait morphopsychologue

Impression première ou phase intuitive :
Les différents portraits, caricature comprise, donnent l'impression d'une grande énergie, d'un vrai besoin d'implication relationnelle, le tout teinté d'impertinence et d'amusement.
Principaux indices morphologiques :
• Type Longiligne
• Visage oblong
• Expansion de l’étage émotionnel/relationnel, franche avancée ou projection de l’étage
• Nez long, grand et aquilin, (voire crochu selon caricature)
• Yeux orbiculaires réceptifs, paupières légèrement recouvrantes
• Regard vif et malin
• Forte arcade sourcilière avec sourcils très fournis
• Front presque rond réceptif, soupçon de léger méplat sur la zone de réflexion
• Bouche très dessinée, lèvre supérieure très fine
• Lèvres entr’ouvertes
• Etage instinctif recouvert par une épaisseur des chairs, grande réceptivité
• Double menton
• Profil : projection de l'étage médian et spécifiquement du nez
• Profil : avancée du menton (menton assez long) une fossette au centre
• Profil : recul de la lèvre inférieure
• Profil : cou court, voire effacement du cou
• Cheveux roux et frisés

Autres indices :
• Asthme

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Ces indices morphologiques relevés, une perception globale et non plus analytique, font apparaître l’antagonisme suivant :

Il y a un antagonisme central entre, d’une part, une forte projection de l’étage médian et d’autre part, une grande réceptivité de l'ensemble. La formule – clé qui en résulte est la suivante : sur un type morphologique de Longiligne, une importante réceptivité du cadre, des yeux et des chairs entre en antagonisme avec une forte projection de l'étage médian et surtout du nez. Nous pouvons ajouter des antagonismes réceptivité/tonicité sur chaque étage.

Développement de cette formule - clé :
En tant que Longiligne classique, Antonio Lucio Vivaldi est logiquement à l'aise au sein de la mouvance flamboyante et diversifiée de sa ville natale. La réceptivité générale (ovalité du cadre, épaisseur des chairs, yeux orbiculaires) lui permet facilement de s'imprégner des idées, d'assimiler les variations ambiantes. Son nez, par son volume et surtout par l'échancrure de ses narines, amplifie encore cette réceptivité, cette aptitude à capter les tendances et à "sentir les choses". C'est un indéniable élément (associé à quelques autres) de son sens de l'inspiration instantanée.

Le nez est en relation étroite avec les poumons. Or la précarité de sa santé, avérée dès sa naissance, révèle un problème d'asthme. Le premier organe théoriquement concerné est le poumon. En médecine traditionnelle chinoise, le poumon est le "maître du souffle". En symbolisme, c'est le cœur-centre distinct mais associé au cœur-organe. "L'arbre pulmonaire est aussi un arbre phonatoire, celui du verbe, de la parole" (Annick de Souzenelle – Le symbolisme du corps humain). Cela suggère l'hypothèse d'un arbre pulmonaire trop grand dans une cage thoracique trop étroite, " …le mal de poitrine ou l’étroitesse de poitrine m’empêche de marcher… ". Le nez par son volume et les narines par leur morphologie, échancrées et fines, sont la contrepartie à cette étroitesse de poitrine. Notons que Vivaldi emploie le verbe "marcher" plutôt que "respirer". Les problèmes du système respiratoire suggèrent également une difficulté à recevoir la vie dans toute son amplitude (inspir-expir). La peur (ambition, trop ou pas assez, envergure, interdits familiaux, ou simplement la peur de manquer d'air) mais aussi une difficulté de posture face aux "agressions" réelles ou imaginaires. Pour Vivaldi, être "empêché de marcher" peut enfin signifier un refus d'oublier, de pardonner, trahissant là une éventuelle tristesse de fond (songeons à la mélancolie d'Albrecht Dürer) ou quelques rancunes, comme une demande ambiguë ou contradictoire d'amour et de protection et à la fois d'air et d'espace. Nous pourrions nous interroger sur la posture réelle de son père ou de sa famille sur ce choix de se détourner de la carrière ecclésiastique.

Le nez est aussi un organe sensoriel caractéristique dans le cadre du visage mais aussi au centre de l'étage émotionnel/relationnel. Outil relationnel par excellence, en articulant environnement et vécu émotionnel/relationnel, c'est aussi le point focal pour identifier un visage et donc une personne. Enfin le nez confirme, voire affirme la réalisation de sa personnalité. S'il n'avait été "rosso", son signe distinctif aurait été sans nul doute son nez. Sachant que le développement abouti d'un nez est la forme aquiline, Antonio Vivaldi présente un appendice en conformité avec l'amplitude de son œuvre et le déploiement des "quatre saisons", son chef-d'oeuvre. Son abondante production musicale est à la mesure du volume d'air dont il pensait manquer.

Pour respecter le plan d'un portrait, la vocation existentielle d'Antonio Vivaldi est celle d'un Longiligne classique. La vocation existentielle ne décrit pas la personnalité, mais elle donne une tendance, un socle commun à tous les Longilignes classiques. Chacun ensuite est libre ou non de suivre sa vocation. "Vivre c'est-à-dire éprouver par soi-même et directement sur le terrain, la multitude des expériences que le monde extérieur nous présente dans sa diversité infinie". C'est probablement une des sources de sa grande activité et de la diversité de ses influences, comme "son goût pour l'audace et l'exotisme". Il est reconnu comme l’un des plus importants compositeurs de la période baroque, en tant que principal créateur de concertos de soliste. Il s’est exercé dans les domaines de la musique instrumentale (particulièrement le violon mais aussi beaucoup d'autres instruments) et de la musique lyrique. Il a produit un nombre considérable de concertos, sonates, opéras et pièces religieuses. Cette vigueur et cette diversité, Igor Stravinsky l’affirme cependant sous forme de boutade selon laquelle Vivaldi aurait composé non cinq cents concertos, mais cinq cents variations du même concerto.

La seconde source de son activité débordante est probablement née de l'antagonisme, voire de la tension, entre une grande réceptivité d'une part, et beaucoup d'éléments de tonicité d'autre part.

La réceptivité est une des caractéristiques morphologiques du personnage. Nous la retrouvons dans l'ovalité du cadre et l'épaisseur des chairs, notamment dans le bas du visage. Un témoin contemporain parle même de double menton. Nous la retrouvons aussi dans le volume de la lèvre inférieure et les lèvres entr'ouvertes, dans les yeux orbiculaires et les paupières légèrement recouvrantes, puis dans la rondeur et le dégagement du front. Nous la retrouvons enfin dans sa chevelure rousse, donc plutôt claire.

La tonicité est la caractéristique morphologique antagoniste du personnage. Nous la retrouvons dans l'avancée du menton et de l'ensemble de l'étage médian, notamment dans la maturité du nez, la vivacité du regard, la protubérance des arcades sourcilières et le volume des sourcils, puis dans le méplat sur le front de la zone de réflexion et enfin dans la frisure des cheveux.

Nous avons, par cet antagonisme réceptivité/tonicité, à la fois la source de l'ampleur de son énergie et de sa production d'une part et l'ambivalence de son comportement d'autre part. "Un homme austère et obstiné, capable de moments d’exaltation et de joie débordante…". " Toute sa vie, le Prêtre roux s’angoisse, fulmine, jubile, explose de colère comme de joie… homme survolté qui brasse beaucoup de choses en même temps, s’agite, s’inquiète, reçoit froidement Goldoni pour ensuite lui bondir dans les bras et le porter aux nues ".

Par l'épaisseur de ses chairs, il était capable de beaucoup d'adaptation dans la gestion de ses ressentis et de ses émotions et pouvait paraître presque insensible dans un premier temps. Mais sa tonicité et la maturité de son nez l'obligeaient, dans un second temps, à une attitude très affirmée donc contradictoire. Par la morphologie du nez, son besoin d'attention de la part des autres, ce caractère affirmé, voire obstiné lui donnait l'image d'un homme passionné et entier, " pas toujours sympathique pour son entourage mais convaincu et entier dans ses choix et ses passions, toujours soucieux d’être le personnage central, l’homme-clé d’une situation, si embrouillée soit-elle ".

Antonio Vivaldi cherchait à prouver ses qualités de compositeur exceptionnel, quitte à amplifier exagérément un talent présenté opportunément comme spontané, " lisez cet air, c’est Monsieur qui l’a fait ici, sans bouger, en moins d’un quart d’heure ". Etait-ce une faiblesse, un complexe d'infériorité ou son opposé ? "La vanité est une ambition toute personnelle ; ce n'est pas pour ses qualités réelles, ses mérites et ses actions, que l'on veut être estimé, honoré et recherché, mais pour soi-même ; aussi, la vanité convient-elle surtout à la beauté frivole." - Johann Wolfgang von Goethe (Maximes et réflexion). Si Vivaldi était présenté par ses contemporains comme vaniteux, cela trahi plus précisément un immense besoin d'attention, pour soi-même. Le "soliste", c'est lui. Ce besoin pourrait suffire à expliquer, au-delà de son engagement de prêtrise, la difficulté d'une vie maritale et conséquemment l'absence de descendance. Nous pouvons noter l'absence de la mère dans les rares témoignages historiques mais la présence d'une de ses sœurs auprès de qui il a vécu quelques années. L'hypothèse d'une recherche d'amour inconditionnel au sein d'un orphelinat au milieu d'une ville flamboyante et très permissive nourrit un autre paradoxe.

Cette recherche paradoxale peut se comprendre si l'on examine le dessin de sa bouche en rapport à l'ensemble du visage et plus particulièrement le nez et le menton. L'hypothèse d'un besoin d'amour inconditionnel s'oppose à un réel esprit d'indépendance. S'y ajoute une probable autre difficulté née d'un antagonisme local entre l'épaisseur de la lèvre inférieure et son retrait (profil de la caricature) et d'un autre antagonisme entre l'épaisseur de la lèvre inférieure et la minceur de la lèvre supérieure. Une dissonance entre désirs et intentions d'une part et leur réalisation d'autre part. Une contradiction entre le puissant besoin d'implication relationnelle et l'apparente difficulté dans sa concrétisation. Nous pouvons comprendre que la musique devienne pour Vivaldi un exutoire salvateur mais pas nécessairement sa voie royale, même s'il en tirait grand avantage.

Ce degré d'implication, nous le retrouvons dans son désir de tout gérer, " …cumuler à lui seul les charges de compositeur, d’instrumentiste, de négociant en partitions et d’imprésario… ". Un besoin d'implication doublé, par la morphologie du menton et son avancée, d'un puissant besoin de concrétisation. Mais l'antagonisme non résolu apporté par l'épaisseur des chairs sur l'étage instinctif (la mâchoire) est peut-être l'explication de son indigence à sa mort malgré son âpreté dans la défense de ses intérêts financiers.

Nous pouvons relever enfin une composante féminine (cadre ovale, réceptivité des chairs, front rond, dessin de la bouche). Cette composante lui donne cette capacité d'inventivité et subsidiairement de prodigalité musicale. Sa spontanéité et son inventivité dans l'écriture n'est pas totalement usurpée car elle peut naître de sa grande réceptivité et de cette composante.

La révélation de la compacité de son cou, apanage du type morphologique Large, est un dernier antagonisme face à son type morphologique Longiligne. Cet antagonisme révèle une probable difficulté dans la gestion des nécessités matérielles et l'explication de sa rugosité dans la conduite de ses affaires. Cela révèle également une probable fulgurance de son énergie, l'impétuosité épisodique de l'expression de son talent.

Nouvelle mise en perspective de la vie et de la personnalité d'Antonio Vivaldi.
La morphopsychologie, dans le respect d'une formule chère au Dr Louis Corman « ne pas juger, mais comprendre », nous offre un éclairage innovant et inattendu sur le fonctionnement d’une personnalité historique. Antonio Vivaldi, par la morphopsychologie, nous dévoile quelques aspects méconnus de sa personnalité. La difficulté réside dans la rareté des portraits, et la forte présomption d'un "faux" en ce qui concerne son portrait "officiel".

Ce que nous pouvons retenir est le grand nombre d'antagonismes (réceptivité/tonicité pour l'essentiel) et parmi ceux-ci quelques-uns non résolus (l'étage instinctif et le cou). Ceci confère à privilégier les mécaniques cérébrales/intellectuelles plutôt que les nécessités matérielles. Il apparaît que la musique a été un investissement nourricier en compensation de son désir profond d'amour inconditionnel et consubstantiellement de son immense besoin d'attention. L'amour de la musique pourrait paraître secondaire. Quoi qu'il en soit, sa quête est récompensée car son art l'a porté au panthéon des compositeurs les plus interprétés et les plus appréciés du public.

Christophe Drouet - Mars 2008

VISAGE, CORPS et PERSONNALITE - La Préface du livre

Jean Delaire, professeur de stomatologie et de chirurgie maxillo-faciale, en a rédigé la préface:

"Ce livre marque une étape capitale dans l'analyse des morphologies du monde vivant puisqu'il nous montre que tous les organismes sont soit "LARGES", soit "LONGILIGNES". Ces deux termes sont à la fois pertinents et évocateurs.

Douze années d'études de médecine et d'internat hospitalier (au cours desquelles j'ai reçu un enseignement de morphopsychologie par Louis Corman lui-même), puis trois années d'études spéciales en stomatologie (pendant lesquelles un de mes livres de chevet était le "Traité d'orthopédie dento-faciale" de Izard, où les conceptions et types morphologiques de Sigaud, Williams, Sheldon, de Nevrez étaient largement décrits) m'ont personnellement convaincu de cette réalité. Cette conviction a été renforcée par trente-cinq années de pratique en chirurgie maxillo-faciale et plastique de la face et par mes propres travaux sur le développement du squelette cranio-facial.

Les thérapeutes, comme les diététiciens ou les généralistes, sont concernés par cet ouvrage. Ainsi ai-je beaucoup aimé les critiques sur la "mode diétético-médicale" qui s'appuie sur des tableaux trop rigides pour évaluer le juste rapport entre taille et poids. Nous ne sommes pas seulement Homme ou Femme mais aussi Large ou Longiligne. Les mêmes erreurs sont très souvent faites en orthopédie dento-faciale, par des praticiens qui, en toute bonne conscience (c'est ce qu'on leur a appris), utilisent des moyennes statistiques générales comme référence unique, et essayent d'obtenir des formes et dimensions identiques des arcades dentaires de leurs jeunes patients dont les faces sont pourtant différentes, de par leur sexe et leur type facial. L'individu standard n'existe pas; les valeurs moyennes ne correspondent à rien.

Par ailleurs, les scénaristes, les romanciers, les créateurs de personnages, les spécialistes du "look", possédant intuitivement un sens des corrélations entre allures physiques et tempéraments, mais aussi les désigners, pourront puiser dans cet ouvrage un trésor d'informations essentielles.

C'est à juste titre que, pour renforcer leur démonstration, les auteurs étendent leurs exemples à tous les règnes du vivant. Ce qui est valable pour les mammifères supérieurs que nous sommes vaut, aussi, pour les reptiles, les oiseaux, les poissons, les uni(mono)cellulaires et même pour le règne végétal. Je rappelle, en effet, que l'état de tous les objets qui existent et de tous les phénomènes qui se produisent dans le monde (macrocosme et microcosme) obéissent aux mêmes lois mathématiques fondamentales.

Beaucoup d'autres points développés par les auteurs, mériteraient qu'on s'y arrête. Il en est ainsi de la "règle d'or" du portrait morphologique : "le primat du global sur le détail". Trop souvent, en effet, l'attention est focalisée sur une partie du visage sans tenir suffisamment compte des associations, compensations ou antagonismes qui le construisent.

Enfin, les portraits morphologiques d'Hergé et de Mona Lisa donnés en exemple, méritent mes compliments pour la qualité des analyses, l'art des interprétations, la sagacité imaginative validée par le vécu des sujets analysés.

Ce livre est bien écrit, très documenté et vigilant sur le secret professionnel. Il va rendre de grands services à tous ceux qui veulent mieux se connaître et assurer ainsi leur développement personnel."

"Visage, corps et personnalité" - édité aux éditions Médicis - mai début 2006.

Copyright

VISAGE, CORPS et PERSONNALITE - La 4° de couverture

Visage, Corps et Personnalité


Nos visages sont la surface visible de nos personnalités. Cet ouvrage le démontre en énonçant un code universel. Il est initial dans l’histoire de la vie et procède d’une réalité d’ordre biologique et ostéologique.

A la lueur de ce code, objectivement fondé, tous les organismes se retrouvent Larges ou Longilignes.

Il est universel, car il s’applique sans distinction, quel que soit nos origines génétiques.

Si le masculin et le féminin correspondent à des façons d’être particulières, il en est de même pour les organismes larges ou longilignes. La voie est ainsi ouverte à l’étude de la signification des formes de tous les organismes vivants.

Jean-Marie Lepeltier et Christophe Drouet vous convient à la découverte d’une méthode particulièrement efficace qui permet, en quelques heures, de saisir les « ressorts » de votre personnalité et parvenir ainsi à une authentique connaissance de soi. De plus, le portrait morphologique constitue un remarquable outil de conseil pour une orientation, voire une ré-orientation professionnelle mais également une contribution profitable pour préparer une intervention de chirurgie esthétique.

Enfin, La Morphopsychologie est une technique novatrice permettant un regard original sur les grands personnages et leur légende dans l’histoire. Elle permet, par exemple, la résolution de l’énigme du sourire de Mona Lisa, la Joconde.

Cet ouvrage vous emmène dans une aventure passionnante. Sa compréhension est aisée grâce à d’abondants exemples pris dans la vie courante, dans l’histoire, la littérature, le théâtre ou le cinéma. Vous y trouverez également de nombreuses photos, des portraits et les schémas nécessaires.

Alors, êtes-vous Large ou Longiligne et quelle en est l’incidence dans votre existence ?

LES NOUVEAUX FONDEMENTS DE LA MORPHOPSYCHOLOGIE

La morphopsychologie, depuis les récents apports de Jean-Marie Lepeltier et Christophe Drouet, a considérablement changé. Ses fondements sont désormais biologiques, embryologiques et ostéologiques.

Ces apports ont pour conséquence une profonde mise à jour des connaissances de cette discipline. Le changement le plus apparent est le vocabulaire. Par exemple, les termes "dilaté" et "rétracté" disparaîssent ainsi que toutes leurs déclinaisons. Le changement le plus profond est la mise en évidence d'un code source universel. Il découle de la biologie, par l'étude de la morphologie des cellules et de de l'embryologie, par l'étude de leur développement.
Ce code est universel, car il s'applique sans distinction, quelles que soient nos origines génétiques. Par surcroît, l'universalité de ce code permet à la morphopsychologie de s'étendre au monde animal et au monde végétal. L'éléphant et la girafe comme le chêne et le peuplier, par leur description et leur mode d'existence, pour ne citer que ces exemples, le démontre naturellement.

Vous pouvez consulter le site de la morphopsychologie à : http://www.morpho-psychologie.fr/

Christophe Drouet - Copyright